跟narcos第一季反过来，最后两集比较精彩

看完就觉得噢这就是“年轻”，从人物故事镜头语言形式都感觉到一种轻快不严肃。电影用伪纪录片形式，真实人物+演员共同组成一个真实又虚构的故事，有点新意又比较简单舒服，所幸能感觉到导演饱含善意的(想起吉祥如意)，有妙笔比如第一次失败后的惬意，青春期对“路线”的迷茫，四川XXXXXLMEDJYF77777选择的交叉点，回忆模糊各执一词。虽然在人物动机和主题探讨上可能还有欠缺，但气质在了哈哈哈

美式主旋律，详细描摹一次海战，也让汤姆·汉克斯的才华与魅力一览无余。视角足够收束，就集中在一艘舰、一个人、两次睡眠之间，体量也足够紧实，感情和信仰如蜻蜓点水，却又不失细节，把艾默里奇去年那部左右开弓的《决战中途岛》远远甩在身后。本是为影院而生，在疫中上线Apple TV+实属无奈。老汤是好莱坞首个确诊新冠的明星，我想，此时的美国人民一定希望有个captain能引领这艘船驶出危机吧。

居然是喜剧。感叹的是中国的历史人物那么多，预算也要多的多（四川XXXXXLMEDJYF77777里的战争场面每回都简陋的我尴尬症犯）能拍出来更好的大场面，为什么就不能像人家一样用心地拍正剧呢！对雅人叔的爱之火焰暂时熄灭，终于准备重新看别的了！

Schrader此終是活過70年代的人，也是具宗教感的導演，老馬有火，反叛有理，神聖裡頭也略帶邪氣，上帝有沒有缺席似乎不重要，最終都要朝向超然聖凡之路，人唯有學習耶穌走過的路後(只不過這份激進路線從不被認真看待，耶穌也是革命家來，他的死也不只是宗教感)，所以他眼下無論是的士司機，舞男、小說家，還是牧師，都以行動超越自身。但何不火爆到底？對世界太認真的人終究會走向自我滅亡，相信自我犧牲來換取他人救贖，Schrader 的核心思想無疑是Bresson的《Pickpocket》，不過，世界是否還能以「愛」作為救贖？你看Bresson 後期電影也絕望，連他也否定價值，變得虛無了。電影也是體現了他本人所想的Transcendental Style，作出影像性整合和重新思考，雖然Bresson、Dreyer，小津處處烙印，怎樣也想不到三位一體過後最終路標竟然是 Manoel de Oliveira？